看苍山绵延，听波涛汹涌——读蒲松龄《促织》

一

    我们今天要谈的是短篇小说《促织》。 

    宣德间，宫中尚促织之戏，岁征民间。此物故非西产；有华阴令欲媚上官，以一头进，试使斗而才，因责常供。令以责之里正。市中游侠儿，得佳者笼养之，昂其直，居为奇货。里胥猾黠，假此科敛丁口，每责一头，辄倾数家之产。

    邑有成名者，操童子业，久不售。为人迂讷，遂为猾胥报充里正役，百计营谋不能脱。不终岁，薄产累尽。会征促织，成不敢敛户口，而又无所赔偿，忧闷欲死。妻曰：“死何裨益？不如自行搜觅，冀有万一之得。”成然之。早出暮归，提竹筒、铜丝笼，于败堵丛草处，探石发穴，靡计不施，迄无济。即捕得三两头，又劣弱不中于款。宰严限追比，旬余，杖至百，两股间脓血流离，并虫亦不能行捉矣。转侧床头，惟思自尽。

    时村中来一驼背巫，能以神卜。成妻具资诣问。见红女白婆，填塞门户。入其舍，则密室垂帘，帘外设香几。问者爇香于鼎，再拜。巫从傍望空代祝，唇吻翕辟，不知何词。各各竦立以听。少间，帘内掷一纸出，即道人意中事，无毫发爽。成妻纳钱案上，焚拜如前人。食顷，帘动，片纸抛落。拾视之，非字而画：中绘殿阁，类兰若；后小山下，怪石乱卧，针针丛棘，青麻头伏焉；旁一蟆，若将跳舞。展玩不可晓。然睹促织，隐中胸怀。折藏之，归以示成。

    成反复自念，得无教我猎虫所耶？细瞻景状，与村东大佛阁逼似。乃强起，扶杖执图诣寺后，有古陵蔚起。循陵而走，见蹲石鳞鳞，俨然类画。遂于蒿莱中侧听徐行，似寻针芥。而心目耳力俱穷，绝无踪响。冥搜未已，一癞头蟆猝然跃去。成益愕，急逐趁之，蟆入草间。蹑迹披求，见有虫伏棘根。遽扑之，入石穴中。掭以尖草，不出；以筒水灌之，始出，状极俊健。逐而得之。审视，巨身修尾，青项金翅。大喜，笼归，举家庆贺，虽连城拱璧不啻也。土于盆而养之，蟹白栗黄，备极护爱，留待限期，以塞官责。

    成有子九岁，窥父不在，窃发盆。虫跃掷径出，迅不可捉。及扑入手，已股落腹裂，斯须就毙。儿惧，啼告母。母闻之，面色灰死，大惊曰：“业根，死期至矣！而翁归，自与汝覆算耳！”儿涕而出。

    未几，成归，闻妻言，如被冰雪。怒索儿，儿渺然不知所往。既而得其尸于井，因而化怒为悲，抢呼欲绝。夫妻向隅，茅舍无烟，相对默然，不复聊赖。日将暮，取儿藁葬。近抚之，气息惙然。喜置榻上，半夜复苏。夫妻心稍慰，但儿神气痴木，奄奄思睡。成顾蟋蟀笼虚，则气断声吞，亦不复以儿为念，自昏达曙，目不交睫。东曦既驾，僵卧长愁。忽闻门外虫鸣，惊起觇视，虫宛然尚在。喜而捕之，一鸣辄跃去，行且速。覆之以掌，虚若无物；手裁举，则又超忽而跃。急趋之，折过墙隅，迷其所在。徘徊四顾，见虫伏壁上。审谛之，短小，黑赤色，顿非前物。成以其小，劣之。惟彷徨瞻顾，寻所逐者。壁上小虫忽跃落襟袖间，视之，形若土狗，梅花翅，方首，长胫，意似良。喜而收之。将献公堂，惴惴恐不当意，思试之斗以觇之。

    村中少年好事者，驯养一虫，自名“蟹壳青”，日与子弟角，无不胜。欲居之以为利，而高其直，亦无售者。径造庐访成，视成所蓄，掩口胡卢而笑。因出己虫，纳比笼中。成视之，庞然修伟，自增惭怍，不敢与较。少年固强之。顾念蓄劣物终无所用，不如拼博一笑，因合纳斗盆。小虫伏不动，蠢若木鸡。少年又大笑。试以猪鬣毛撩拨虫须，仍不动。少年又笑。屡撩之，虫暴怒，直奔，遂相腾击，振奋作声。俄见小虫跃起，张尾伸须，直龁敌领。少年大骇，急解令休止。虫翘然矜鸣，似报主知。成大喜。方共瞻玩，一鸡瞥来，径进以啄。成骇立愕呼，幸啄不中，虫跃去尺有咫。鸡健进，逐逼之，虫已在爪下矣。成仓猝莫知所救，顿足失色。旋见鸡伸颈摆扑，临视，则虫集冠上，力叮不释。成益惊喜，掇置笼中。

    翼日进宰，宰见其小，怒呵成。成述其异，宰不信。试与他虫斗，虫尽靡。又试之鸡，果如成言。乃赏成，献诸抚军。抚军大悦，以金笼进上，细疏其能。既入宫中，举天下所贡蝴蝶、螳螂、油利挞、青丝额一切异状遍试之，莫出其右者。每闻琴瑟之声，则应节而舞。益奇之。上大嘉悦，诏赐抚臣名马衣缎。抚军不忘所自，无何，宰以卓异闻。宰悦，免成役。又嘱学使俾入邑庠。后岁余，成子精神复旧，自言身化促织，轻捷善斗，今始苏耳。抚军亦厚赉成。不数年，田百顷，楼阁万椽，牛羊蹄躈各千计；一出门，裘马过世家焉。

    异史氏曰：“天子偶用一物，未必不过此已忘；而奉行者即为定例。加以官贪吏虐，民日贴妇卖儿，更无休止。故天子一跬步，皆关民命，不可忽也。独是成氏子以蠹贫，以促织富，裘马扬扬。当其为里正，受扑责时，岂意其至此哉！天将以酬长厚者，遂使抚臣、令尹，并受促织恩荫。闻之：一人飞升，仙及鸡犬。信夫！”

    这篇伟大的小说只有1700个字，用我们现在通行的小说标准，《促织》都算不上一个短篇，微型小说而已。孩子们也许会说：“伟大个头啊，你妹呀，太短了好吗？8条微博的体量好吗。”

    是，我同意，8条微博。可在我的眼里，《促织》是一部伟大的史诗，作者所呈现出来的艺术才华足以和写《离骚》的屈原、写“三吏”的杜甫、写《红楼梦》的曹雪芹相比肩。我愿意发誓，我这样说是冷静而克制的。

    说起史诗，先说《红楼梦》也许是比较明智的做法，它的权威性不可置疑。《红楼梦》的恢宏、壮阔与深邃几乎抵达了小说的极致，就小说的容量而言，它真的没法再大了。它是从大荒山无稽崖开始写起的，它的小说逻辑是空——色——空。依照这样的逻辑，《红楼梦》描写“色”，也就是“世相”的真正开篇应当从第六回开始算起，对，也就是从《贾宝玉初试**情刘姥姥一进荣国府》算起。相对于《红楼梦》的结构而言，刘姥姥这个人是关键，她老人家是一把钥匙，——要知道什么是“荣国府”，没有刘姥姥是不行的。“护官符”上说了，“贾不假，白玉为堂金作马”，这句话写足了贾府的尊贵豪富。可是，对小说而言，“白玉为堂金作马”是句空话，它毫无用处。曹雪芹作为小说的责任就在于，他把“白玉为堂金作马”的解释权悄悄交给了“贱人”刘姥姥。

    刘姥姥是谁？一个“只靠两亩薄田度日”的寡妇。一个人，却有“两亩薄田”，这样的人无论如何也不能算作“贫农”，起码不算最底层。好吧，一个“中农”要进荣国府了，她在荣国府的门前看见的是什么呢？是石狮子，还有“簇簇骄马”，也就是好几辆兰博基尼和马莎拉蒂。——这是何等的气派，在这样一种咄咄逼人的气派面前，刘姥姥能放肆么？不能。在被“挺胸叠肚”的几个门卫戏耍了之后，她只好绕到后街上的后门口。到了后门口，刘姥姥第一个要找的那个人是“周大娘”，这并不容易。要知道在这里工作的“周大娘”总共有三个呢。找啊找，好不容易见到“周嫂子”了，刘姥姥这把钥匙总算是对准了荣国府大门上的锁孔。但刘姥姥要见的人当然不是“周嫂子”，而是王熙凤。在这里，曹雪芹展现了一个杰出小说家的小说能力，他安排另一个人出场了，那就是平儿。见到平儿的刘姥姥能做的只有一件事，“咂嘴念佛”，这是大事临头常见的紧张与亢奋。其实呢，平儿也就是一个“有些体面的丫头”。是刘姥姥的老于世故帮了她的忙，要不然，倒头便拜是断乎少不了的。

    接下来，凤姐才出场。凤姐的出现却没有和刘姥姥构成直接的关联，曹雪芹是这么写的，“凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰”。这18个字是金子一般的，很有派头，很有个性。它描绘的是凤姐，却也是刘姥姥，也许还是凤姐和刘姥姥之间的关系。这里头有身份与身份之间的千山万水。它写足了刘姥姥的卑贱、王熙凤的地位，当然，还隐含了荣国府的大。正因为如此，第六回是这样终结的：“老姥姥感谢不尽，仍从后门去了。”——你看看，好作家是这么干活的，他的记忆力永远都是那么清晰，从来都不会遗忘这个“后门”。当然了，刘姥姥并没有见着贾母，那是不可能的。她“一进荣国府”就像走机关，仅仅见到了“也不接茶，也不抬头”的凤姐。其实呢，凤姐也不过就是荣国府的办公室主任，一个中层干部。想想吧，凤姐的背后还有王夫人，王夫人的背后还有贾母，贾母背后还有贾政，贾政的背后还有整个四大家族，通过刘姥姥，我们看到了一个何等深邃的小说幅度与小说纵深。——什么叫侯门深似海？——什么叫白玉为堂金作马？是刘姥姥的举动让这一切全部落到了实处。

    我从不渴望红学家们能够同意我的说法，也就是把第六回看作《红楼梦》的开头，但我还是要说，在我的阅读史上，再也没有比这个第六回更好的小说开头了。刘姥姥“一进”荣国府，我们这些做读者的立即感受到了《红楼梦》史诗般的广博，还有史诗般的恢宏。我们看到了冰山的一角，它让我们的内心即刻涌起了对冰山无尽的阅读遐想。如同贾宝玉“初试”**情一样，它让我们的内心同样涌起了对*世界无尽的阅读渴望。这个开头妙就妙在这里，它使我们看到了并辔而行的双驾马车。

    回到《促织》。我数了一下《促织》的开头，只有85个字，太短小了。可是我要说，这短短小小的85个字和《红楼梦》的史诗气派相比，它一点也不逊色。我只能说，小说的格局和小说的体量没有对等关系，只和作家的才华有关。《红楼梦》的结构相当复杂，但是，它的硬性结构是倒金字塔，从很小的“色”开始，越写越大，越写越结实，越来越虚无，最终抵达了“空”。

    《促织》则相反，它很微小，它只是描写了一只普通的昆虫，但是，它却是从大处入手的，一起手就是一个大全景：大明帝国的皇宫：宣德间，宫中尚促织之戏。相对于1700字的小说而言，这个开头太大了，充满了蹈空的危险性。但是，因为下面跟着一句“岁征民间”，一下子就把小说从天上拽进了人间。其实，在“宣德间”宫中是不是真的“尚促织之戏”，正史上并无明确的记载。当然，现在我们都知道了，正史上之所以没有记载，一切都因为宣德的母亲。失望而又愤怒的母后有严令，不允许史官将“宫中之戏”写入正史。然而，母爱往往又是无力的，它改变不了历史。历史从来都有两本：一本在史官的笔下，一本类属于红口白牙。红口白牙有一个最基本的功能，那就是嚼舌头。

    附带说一句，大明帝国的皇帝是很有意思的，我曾在一篇文章里给他们起了一个绰号，我把他们叫作“摇滚青年”。

    现在我有一个问题，《促织》这85个字的开头有几个亮点？它们是什么？

    在我看来，亮点有两个：一个是一句话：此物故非西产，第二个是一个词：“有华阴令欲媚上官”里的“欲媚”。我们一个一个说。

    “此物故非西产”，这句话特别好。这句话说得很明确了，既然这个地方没有促织，那么，小说里有关促织的悲剧就不该发生在这个地方。

    问题来了，这里头牵扯一个悲剧美学的问题，悲剧为什么是悲剧，是因为无法回避。悲剧的美学基础就在这里，你规避不了。古希腊人为什么要把悲剧命名为“命运悲剧”？那是因为他们对人性、神性——其实依然是人性——过于乐观，古希腊人不像我们东方人，他们不愿意相信人性——或者神性——的恶才是所有悲剧的基础，那么，悲剧又是如何发生的呢？一定是看不见的命运在捉弄，命运嘛，你怎么可以逃脱。只不过这一切和我们人类自己无关，只和那只“看不见的手”有关。所以，他们为人间的或神间的悲剧找到了一个很好的借口——命运，也就必然性。命运悲剧就是这么来的。这是古希腊人最为可爱的地方。这构成了他们的文化，在我看来，文化是什么呢？文化就是借口。不同的人找到了不同的借口，最终成为不同的人，最终形成了不同的文化。

    那么好吧，既然“此物故非西产”，悲剧就不该在这里发生了。道理很简单，泰坦尼克号的悲剧不该发生在太湖，大量的爱斯基摩人中暑而亡不该发生在北极，对犹太人的种族主义灭绝也不该发生在新西兰。我要说，因为“宫中尚促织之戏”，又因为“岁征民间”，没有蛐蛐的地方偏偏就出现了关于蛐蛐的悲剧，这里头一下子就有了荒诞的色彩，魔幻现实的色彩。所以，“此物故非西产”这句话非常妙，是相当精彩的一笔。经常有人问我，好的小说语言是怎样的？现在我们看到了，好的小说语言有时候和语言的修辞无关，它就是大白话。好的小说语言就这样：有它，你不一定觉得它有多美妙，没有它，天立即就塌下来了。只有出色的作家才能写出这样的语言。

    刚才我说了，就因为“此物故非西产”这句话，小说一下子具备了荒诞的色彩，具备了魔幻现实的色彩。但是，我要强调，我不会把《促织》看作荒诞主义作品，更不会把它看作魔幻现实主义作品。一句话，我不会把《促织》看作现代主义作品，为什么不会？我把这个问题留在最后，后面我再讲。

    我们再来看“欲媚”。“欲媚”是什么？从根本上说，其实就是奴性。关于奴性，鲁迅先生几乎用了一生的经历在和它做抗争。奴性和奴役是不一样的。奴役的目的是为了让你接受奴性，而奴性则是你从一开始就主动地、自觉地、心平气和地接受了奴性，它成了你文化心理、行为、习惯的逻辑出发点。封建文化说到底就是皇帝的文化，皇帝的文化说到底就是奴性的文化，奴性的文化说到底就是“欲媚”的文化，所以，“宫中尚促织之戏”这个开头一点都不大，在“岁征民间”之后，它恰如其分。处在“欲媚”这个诡异的文化力量面前，《促织》中所有的悲剧——成名一家的命运——只能是按部就班的。你逃不出去。这也是命运。

    鲁迅在他的个人思想史上一直在直面一个东西，那就是“国民性”。面对国民性，他哀，他怒，但“国民性”是什么？在我看来，蒲松龄提前为鲁迅做了注释，那就是“欲媚”。我渴望媚，你不让我媚我可不干，要和你急，这是由内而外的一种内心机制，很有原创性和自发性。它是恶中之恶，用波德莱尔略显浪漫的一个说法是，它是一朵散发着妖冶气息的“恶之花”。因为“欲媚”是递进的、恒定的、普遍的、难以规避的，所以，在《促织》里，悲剧成了成名人生得以进行的硬道理。

    说到这里我也许要做一个阶段性的小结，那就是如何：我们要解决两个的问题，一个是关于“大”的问题，一个是关于“小”的问题，也就是我们如何能看到小说内部的大，同时能读到小说内部的小。只盯着大处，你的小说将失去生动，失去深入，失去最能体现小说魅力的那些部分；只盯着小，我们又会失去小说的涵盖，小说的格局，小说的辐射，最主要的是，小说的功能。好的读者一定会有两只眼睛，一只眼看大局，一只眼盯局部。

    在我看来，小说想写什么其实是不着数的，对一个作家来说，关键是怎么写。作为一个伟大的小说家，蒲松龄在极其有限的1700个字里铸就了《红楼梦》一般的史诗品格。读《促织》，犹如看苍山绵延，犹如听波涛汹涌。这是一句套话，说的人多了。我们今天要解决的问题是，苍山是如何绵延的，波涛是如何汹涌的。

    现在，我们终于可以进入到小说的内部了，小说的主人公，那个倒霉蛋，成名，他终于出场了。我说成名是个倒霉蛋可不是诅咒他，蒲松龄只用一个小小的自然段就把他的命运一下子摁到了底谷。成名是个什么人呢？蒲松龄只给了他四个字，“为人迂讷”。“为人迂讷”能说明什么呢？什么都说明不了。没听说“为人迂讷”就必须倒霉，性格从来就不是命运。问题出就出在《促织》开头的那个“里胥”身上，里胥是谁？蒲松龄说了，“里胥猾黠”。猾黠，一个很黑暗的词，——当“迂讷”遇见了“猾黠”，性格就必须是命运。

    可以说，小说的一开始是从一个低谷入手的。成名一出场就处在了命运的低谷。成名被里胥报了名，捉促织去了，在这里，“滑黠”就是一片乌云，它很轻易地罩住了“迂讷”。“滑黠”一旦运行，“迂讷”只能是浑身潮湿，被淋得透透的。什么事情还没有发生呢，蒲松龄就写到了成名的两次死，一次是“忧闷欲死”，一次是“惟思自尽”。“忧闷欲死”是意向，“惟思自尽”是决心。这在程度上是很不一样的。小说才刚刚开始呢，成名就已经气若游丝了。

    但是，天无绝人之路。小说向相反的方向运行了，希望来了。这是小说的第一次反弹。这个希望就是小说中出现的一个新人物，驼背巫。经常有年轻人问我，在小说里头该怎么刻画人物呢？我现在就来说说蒲松龄是如何刻画驼背巫的，蒲松龄所用的方法是白描，“唇吻翕辟，不知何词”。唇：严格地说，上嘴唇；吻：严格地说，下嘴唇；翕辟：一张一合的样子。很神，既神秘，又神奇，也许还神圣。驼背巫是不可能说话的，即使说了，你也不可能听得懂，——否则他或者她就不是驼背巫。一个作家去交代驼背巫说了什么是无趣的、无理的，属于自作聪明，很愚蠢；最好的办法是交代他或者她的动态：上嘴唇和下嘴唇一张一合。这一张一合有内容吗？没有，所以，读者“不知何词”。这不够，远远不够。它不只是神，还有威慑力，下面的这一句话尤为关键，“各各悚立以听”——所有的人都惊悚地站在那里听。这是一个静谧的大场景，安静极了，仅有的小动作是“唇吻翕辟”，还是无声的。“各各悚立以听”是“唇吻翕辟”的放大。如果这一段描写到了“唇吻翕辟，不知何词”就终止，可不可以？可以。可我会说，小说没有写透，没有写干净，相反，到了“各各悚立以听”，这就透彻了，干净了。有一次答记者，记者问我是如何写小说的，我说，“要把小说写干净”，结果第二天报纸上有了，说毕飞宇提倡写“干净的小说”，听上去很不错。其实他们夸错了。我不是那个意思。这个怨我，没说清楚。小说哪有干净的？反过来说，小说哪有不干净的？有人不喜欢现代主义绘画，说现代主义绘画画面不干净，色彩很脏。弗洛伊德说：“没有肮脏的色彩，只有肮脏的画家”，道理就在这里。

    同样，既然要写干净，面对希望，浅尝辄止又有什么乐趣呢？那么干脆，再往上扬一步。——成名在驼背巫的指导之下终于得到他心仪的促织了，既然是心仪的促织，有所交代总是必须的。这只促织好哇：“巨身修尾，青项金翅。”读者不是万能的，他也有知识上的死角，可是，无论我们这些无知的读者有没有见过真正的促织，蒲松龄的交代也足以迷人了：是巨身，是修尾，脖子是青色的，翅膀是金色的。在这里，有没有促织的知识一点都不重要了，“巨身修尾，青项金翅”足以启动我们的想象：语言是想象力的出发点，语言也是想象力的目的地。人家蒲松龄都说到这个份上了，我们还不高兴那是我们的不对了。事实上，高兴的不只是读者，也有倒霉蛋成名，是啊，成名“大喜”。回家，赶紧的，惯孩子，搂老婆，发微博，唱卡拉ok。到了这里，小说抵达了他的最高峰。在喜马拉雅山脉上，我们终于看到了珠穆朗玛峰的巍峨。

    但是对不起了，悲剧有悲剧的原则，所有的欢乐都是为悲伤所修建的高速公路。在这条高速公路上，飙车的往往不是小说的主人公，而是主人公最亲的亲人。成名的儿子，他飙车了。他以每小时两百公里的速度撞上了集装箱的尾部。车子的配件散得一地。不幸中也有万幸，车毁了，人未亡。小说又被作者摁下去了，就此掉进了冰窟窿。

    你以为掉进了冰窟窿就完事了？没有。冰窟窿有它的底部，这个底部是飙车儿子的死。为什么我要把儿子的死看作冰窟窿的底部？答案有两条。第一，这不是倒霉蛋成名的死，是他的儿子，这是很不一样的；第二，儿子的死不是出于另外的原因，而是被做父亲的所牵连，这就更不一样了。小说刚刚还在珠穆朗玛峰的，现在，一眨眼，掉进了马里亚纳海沟。

    问题不在你掉进了马里亚纳海沟，问题是掉进了马里亚纳海沟是怎样的一副光景。在我看来，小说家的责任和义务就在这里。他要面对这个问题。这个地方你的处理不充分，你的笔力达不到，一切还是空话。

    我们来看看蒲松龄是如何描绘马里亚纳海沟的。他可不可以一下子就交代成名的悲痛？不可以。因为这里头牵扯到一个人之常情，人物有人物的心理依据和心理逻辑。我常说，小说不是逻辑，但是小说讲逻辑。儿子调皮，一下子把促织搞死了，成名的第一反应是什么呢？不是悲伤，而是愤怒，把孩子打死的心都有。当他去找孩子的时候，蒲松龄说，“怒索儿”。从逻辑上说，这是不能少的。这不是形式逻辑，也不是数理逻辑，更不是辩证逻辑，它就是小说逻辑。等他真的从井里头把孩子的尸体捞上来之后，有一句话几乎像电脑里的程序一样是不能少的，那就是“化怒为悲”。这些都是程序，不需要太好的语感，不需要太好的才华，你必须这么写。

    那么，蒲松龄的艺术才华到底体现在什么地方？是这8个字：“夫妻向隅，茅舍无烟。”这是标准的白描，没有杰出的小说才华你还真的写不出这8个字来。隅是什么？墙角。夫妻两个，一人对着一个墙角，麻袋一样发呆；房子是什么质地？茅舍，贫；无烟，炉膛里根本就没火，寒。贫寒夫妻百事哀。这8个字的内部是绝望的，冰冷的。死一般的寂静，寒气逼人。是等死的人生，一丁点烟火气都没有了，一丁点的人气都没有。这是让人欲哭无泪的景象。我想，这就是小说所呈现的马里亚纳海沟了。我读过很多有关凄凉和悲痛的描绘，我相信你们也读过不少，你说，还有比这8个字更有效的么？关键是，这8个字有效地启发了我们有关生活经验的具体想象，角落是怎样的，烟囱是怎样的，我们都知道。悲剧的气氛一下子就营造出来了，宛若眼前，栩栩如死。你可以说这是写人，也可以说是写景；你可以说是描写，也可以说是叙事。在这里，人与物、情与景是高度合一的，撕都撕不开。

    对了，补充一下，好的小说语言还和读者的记忆有关，有些事读者的脑海里本来就有，但是，没能说出来，因为被你一语道破，你一下子就记住了。好的小说语言你不用有意记忆，只靠无意记忆就记住了。

    经常听人讲，小说的节奏、小说的节奏，“节奏”这个东西谁不知道呢？都知道，问题就在于，该上扬的时候，你要有能力把它扬上去，同样，小说到了往下摁的时候，你要有能力摁到底，你得摁得住。没有“夫妻向隅，茅舍无烟”，小说就没有摁到底，相反，有了“夫妻向隅，茅舍无烟”，小说内在的气息一股脑儿就被摁到最低处，直抵马里亚纳海沟，冰冷，漆黑，令人窒息。从阅读效果来看，这8个字很让人痛苦，甚至包括生理性的痛苦。

    说到这里，也许我又要补充一下，无论是写小说还是，它绝不只是精神的事情，它牵扯到我们的生理感受，某种程度上说，生理感受也是审美的硬道理。这是艺术和哲学巨大的区别，更是一个基本的区别。我们都知道一个词，叫“爱斯泰惕克”，（athostic）每个人都知道，我们汉语把它翻译成“美学”。鲍姆嘉通当初为什么要使用这个词呢？其实还是一个主体和客体的关系问题。作为主体，我们需要面对客体，第一个问题就是知，同样，作为主体，另一个问题是意志力，也就是意。这都是常识了。但是，在“知”和“意”的中间，有一个巨大而又深邃的中间地带，鲍姆嘉通给这个中间地带命名了，那就是“爱斯泰惕克”。它既是心理的，也是生理的。全人类所有门类的艺术家都在这个中间地带获得了挑战权，挑战的既是心理，也有生理。

    小说既然已经抵达马里亚纳海沟了，那么，接下来当然是反弹。摁下不去了，你不反弹也得反弹。请注意，《促织》到了这里，它的反弹是很有讲究的。这个反弹的内部其实还有一个小小的跌宕，也就是说，还有一个小幅度的抑和扬。从故事的发展来看，孩子是不能死的，真的死了这出戏就唱不下去了，所以，孩子得活过来，——这是小小的扬，但随即就摁下去了，孩子傻了，——这是小小的抑。孩子为什么傻了呢，这个我们都知道的，孩子变成促织了。

    好吧，孩子变成促织了。即使到了如此细微的地步，蒲松龄依然也没有放过，他还来了一次跌宕，这是成名心理层面上的：因为促织是孩子变的，所以很小，成名一开始就不满意，“劣之”，后来呢，觉得还不错，又高兴了，终于要了它，“喜而收之”。这一段的最后一句话是很有意思的，“将献公堂，惴惴恐不当意，思试之斗以觇之”。就小说的章法而言，这句话有意思了，我先把章法这个问题放下来，因为我有更加重要的东西要讲。

    我要讲的问题是小说的抒情。

    孩子死了，变成了促织。我的问题是，如果我们第一次阅读这个作品，我们知不知道这只促织是孩子变的呢？不知道。孩子活过来了，有一句话是很要紧的，成名“亦不复以儿为念”。这句话有些无情。但这句话很重要，如果成名一门心思都在傻儿子的身上，故事又发展不下去了。苛政为什么猛于虎？猛就猛在这里，孩子都傻了，但你还要去捉促织。这句很无情的话其实就是所谓的现实性。好，成名捉促织去了，接下来蒲松龄写到了成名的两次心情，都是有关喜悦的。第一次，是听到了门外促织的叫声，成名“喜而捕之”，第二次是促织跳到了成名的衣袖上，成名看了看这个小虫子，“视之，形若土狗，梅花翅，方首，长胫，意似良。喜而收之。”

    我说过，“亦不复以儿为念”，这句话是无情的。我们本来可以在这个地方讨论一下小说的社会意义，但是，我觉得那个意思不大。我只想请大家想一想，我为什么要在这个地方和大家谈论小说的抒情问题？小说在这里到底抒情了没有？我们往下看。

    刚才说了，除了作者，没有人知道孩子变成了促织，但是，如果我们是一个好读者，我们也许会读到不一样的东西，我们会产生一些特殊的直觉。让我们来察看一下吧，看看蒲松龄是怎么写那只小促织的，他一口气写了小促织的5个动作，在1700个字的篇幅里，这一段简直就是无度的铺排——

    第一个动作，小促织“一鸣辄跃去，行且速”；第二个动作是它被捉住了之后，“超忽而跃。急趋之”；第三个动作呢？“折过墙隅，迷其所在”，看，捉迷藏了；第四个则干脆跳到了墙上，“伏壁上”。你看看，这只小促织是多么顽皮，多么可爱，这哪里还是在写促织，完全是写孩子，完全符合一个小男孩刁蛮活泼的习性。老到的读者读到这里会揪心，不会吧？这只小促织不会是孩子变的吧？

    很不幸，是孩子变的。从第五个动作当中，读者一下子就看出来了。第五个动作很吓人，“壁上小虫忽跃落襟袖间”，看着成名不喜欢自己，小促织主动地跳到成名的袖口上去了。这太吓人了，只有天才的小说家才能写得出。为什么，因为第五个动作是反常识的、反天理的。常识告诉我们，无论是小鸟还是小虫子，都是害怕人的，你去捉它，它只会逃避。但是，这只小促织特殊了，当它发现成名对自己没兴趣的时候，它急了。它做出了反常识的事情来了。

    读到这里所有的读者都知道了，促织是孩子变的，唯一不知道这个秘密的，只有成名。因为他“不复以儿为念”。这就是戏剧性。关于戏剧性，我们都知道一个文艺学的常识，叫“发现”，古希腊的悲剧里就使用这个方法了。在“发现”之前，作者要“藏”的，——要么作品中的当事人不知道，要不读者，或观众不知道。在《促织》里，使用的是当事人不知道。

    我们还说抒情的事。请注意，关于促织，《促织》从头到尾都用了相同的词，“虫”。这里不一样了，是“小虫”，我再说一遍，是小虫哈，很有感*彩的。即使克制如蒲松龄，他也有失去冷静的时刻。这是第一。

    第二，再笨的读者也读出来了：“小虫”是成名的儿子。在这里，阴阳两个世界的父子是以这样一种方式见面的。做父亲的虽然“不复以儿为念”，儿子却在一通顽皮之后，自己扑过来了。

    孩子爱他的爸爸，孩子想给爸爸解决问题。既然自己给爸爸惹了麻烦，那么，就让自己来解决吧。为了爸爸，孩子不惜让自己变成了一只促织。

    这一段太感人的，父子情深。在这篇冰冷的小说里，这是最为暖和的地方，实在令人动容。

    我想提醒大家一下，小说的抒情和诗歌、散文的抒情很不一样。小说的抒情有它特殊的修辞，它反而是不抒情的，有时候甚至相反，控制感情。面对情感，小说不宜“抒发”，只宜“传递”。小说家只是“懂得”，然后让读者“懂得”，这个“懂”是关键。张爱玲说，因为“懂得”，所以慈悲。这样的慈悲会让你心软，甚至一不小心能让你心碎。

    刚才我留下了一个问题，是针对“将献公堂，惴惴恐不当意，思试之斗以觇之”的。简单地说，这只小促织行不行，我能不能交上去呢？我成名必须先试一试，让它和别的促织斗斗看。这很符合成名这个人，他一定得这么干。

    小说到了这里有一个大拐弯，最精彩的地方终于开始了，你想想看，这篇小说叫《促织》，你一个做作家的不写一下斗蛐蛐，你怎么说得过去？斗蛐蛐好玩，好看，连“宫中尚促织之戏”，老百姓你能不喜欢么？好看的东西作品是不该放弃的。

    问题是，你怎么才能做到不放弃。

    我经常和人聊小说，有人说，写小说要天然，不要用太多的心思，否则就有人为的痕迹了。我从来都不相信这样的鬼话。我的看法正好相反，你写的时候用心了，小说是天然的，你写的时候浮皮潦草，小说反而会失去它的自然性。你想想看，短篇小说就这么一点容量，你不刻意去安排，用“法自然”的方式去写短篇，你又能写什么？写小说一定得有“匠心”，所谓“匠心独运”就是这个意思。我们需要注意的也许只有一点，别让“匠心”散发出“匠气”。

    我想说，就因为“将献公堂，惴惴恐不当意，思试之斗以觇之”，下面的斗蛐蛐才自然，否则就是不自然。这句话是左腿，迈出去了，斗蛐蛐就是右腿，你不迈出去是不行的。这就是小说内部的“势”。“势”的本意是什么？你们学过汉语，看看这个字的组合就知道了，是我们男人的两只“丸”子，那东西就叫“势”。没了这两个“丸”子，你就坐怀不乱了，事情到此为止，我保证什么事都不会发生；有了这两个“丸”子，好，事情复杂了，一件连着一件，往下发展呗。但小说的内部是没有这两只“丸子”的，一切要靠作家去给予，这就叫“造势”。“思试之斗以觇之”就是造势。

    我们还是来看文本。这一段写得极其精彩，可谓漫天彩霞，惊天动地。如果没有这一段，《促织》就不是《促织》，蒲松龄就不是蒲松龄了。

    斗蛐蛐这一段我想用这个词来概括，叫“推波助澜”。第一是推波，第二是助澜。这个推波相当考究，蒲松龄这一次没有压，是扬，扬谁？扬别人，扬那个好事者的“蟹壳青”，一下子把它推到了战无不胜的地步。这等于还是抑了。请注意一下，“蟹壳青”这个名字很重要，人家是有名字的，是名家，成名的这只小促织呢？属于“刀下不斩无名之鬼”的无名之鬼。结果很简单，“无名之鬼”赢了，“推波”算是完成了。在我看来，这个推波完成得很好，不过，它可没什么可说的。为什么呢？小说写到这一步大部分作家都能完成，我真正要说的第二个，是助澜。这才是这篇小说的关键。

    我想说，人的想象有它的局限，有时候，这个局限和想象本身无关，却和一个人的勇气有关。如果一个普通的作家去写《促织》，他会怎么写呢？他会写这只促织一连斗败了好几个促织，最后，天下第一，然后呢，当然是成名完成了任务，成名的一家就此变成了土豪。如果这样写，我想说，这篇小说的批判性、社会意义一点都没有减少，小说真的完成了。

    现在的问题在这里：乔丹摆脱了所有的防守队员，一个人来到篮下，他是投还是扣？——投进去是两分，扣进去还是两分，从功利目的性上说，两分和两分没有任何区别。但是，乔丹是这么说的：“投篮和扣篮都是两分，但是，在我们眼里，扣进去是六分”。

    “我们”是谁？是天之骄子，是行业里的翘楚，“我们”和普通的从业人员是不一样的。在“我们”的眼里，扣进去是六分。这是不讲道理的，但是，这才是天才的逻辑。

    小说写到这里了，两分就在眼前，是投，还是扣？这是一个问题。这个球如果不是扣进去的，《促织》这篇小说就等于没有完成。在天才小说家的面前，小促织打败了“蟹壳青”，一切依然都只是推波，不是助澜。什么是澜？那只鸡才是。小说到了这里可以说峰回路转、荡气回肠了。我敢这么说，在蒲松龄决定写《促织》的时候，那只鸡已经在他的脑海里了，没有这只鸡，他不会写的。从促织到鸡，小说的逻辑和脉络发生了质的变化，因为鸡的出现，故事抵达了传奇的高度，拥有了传奇的色彩。在这里，是天才的勇气战胜了天才的想象力。

    我的问题是，为什么是鸡？

    蒲松龄的选择有许多种，鸡、鸭、鹅、猪、牛、羊，也许还有老虎，狮子，狼。

    如果我们一味地选择传奇性，让促织战胜了狮子，我会说，传奇性获得了最大化。但是，蒲松龄不会这样去处理，他渴望传奇，但是，依然要保证他的批判性，那就不可以离开日常。传奇到了离奇的地步，小说就失真，可信度将会受到极大的伤害。所以，蒲松龄的选择一定是日常的，换句话说，他一定会在家禽或家畜当中做选择。那蒲松龄为什么没有选择家畜？生活常识告诉我们，家畜和小昆虫没什么关系。那好，最后的选择就只有家禽了。我想问问大家，在家禽里头，谁对昆虫的伤害最大？谁最具有攻击性和战斗性？答案是唯一的，鸡。

    我说了这么多，真正想说的无非是这一条，在小说里头，即使你选择了传奇，它和日常的常识也有一个平衡的问题。这里头依然存在一个真实性的问题。不顾常识，一味地追求传奇，小说的味道会大受影响。你不要投篮，要扣，要六分，很好。但是，你如果不是用你的手，而是用你的脚去扣篮，观众也许会欢呼，但是，对不起，裁判不答应，两分不会给你。小说也是有裁判的，这个裁判就是美学的标准。说到底，小说就是小说，不是马戏和杂耍。

    我们都很熟悉《堂吉诃德》，公认的说法是，小说最为精彩的一笔是堂吉诃德和风车搏斗，如果堂吉诃德挑战的不是风车，而是马车，火车，汽车，我要说，《堂吉诃德》就是一部三流的好莱坞的警匪片。同样，如果堂吉诃德挑战的是怪兽，水妖或山神，我也要说，它依然是一部三流的好莱坞的惊悚片。是蒲松龄发明了文学的公鸡，是塞万提斯发明了文学的风车。

    文学需要想象，想象需要勇气。想象和勇气自有它的遥远，但无论遥远有多遥远，遥远也有遥远的边界。无边的是作家所面对的问题和源源不断的现实。

    我记得我前面留下过一个大问题，我说，《促织》是荒诞的，是变形的，是魔幻的，成名的儿子变成了“小虫”，它的意义和卡夫卡里的人物变成了甲壳虫是不是一样的呢？这是一个非常重要的问题。

    我之所以把这个问题留到了最后，真是有感而发。因为我经常看到这样的评论，说，我们的古典主义文学作品当中经常出现西方现代主义文学的某些特征，比方说，象征主义文学的特征，意识流的特征，荒诞派的特征，魔幻现实主义的特征。有些评论者说，我们的古典主义文学已经提前抵达了西方现代主义文学。能不能这样说？我的回答是不能。我为什么要在这个地方说这个，是因为那些说法是相当有害的。

    任何一种文学都有与之匹配的文化背景，也有它与之相对的文化诉求，《促织》的诉求是显性的，他在提醒君主，你的一喜一怒、一动一用，都会涉及天下。天下可以因为你而幸福，也可能因为你而倒霉，无论《促织》抵达怎样的文学高度，它只是“劝谏”文化的一个部分，当然，是积极的部分。但有一点我们必须清楚，即便是到了蒲松龄的时代，我们的历史依然是轮回的历史，蒲松龄所做的工作依然是“借古讽今”，拿明朝的人，说大清的事。

    西方的历史是很不一样的，它是求知的历史，也是解决问题的历史，它还是有关“人”的自我认知的精神成长史。它有它的阶梯性和逻辑性，西方的现代主义文学是在现代主义文化思潮当中产生的，它有两个必然的前提：一个是启蒙运动，一个是工业革命。在求知，或者说求真的这个大的背景底下，启蒙运动是向内的，工业革命是向外的。上帝死了，人真的自由了吗？他们的回答更加悲观。他们看到了一个巨大的窘境，人在寻求自我的路上遇到了比魔鬼更加可怕的东西，那就是异化。在费尔巴哈看来，人在上帝的面前是异化的，好，上帝被干掉了，马克思换了一个说法，真正让人异化的不是上帝，是大机器生产这种“生产方式”，蒸汽机或以蒸汽机为代表的工业革命给我们带来什么了？是无产，是赤贫、疾病和丑，是把自己“生产”成了机器。人的“变形”是可怕的，每个人在一觉醒来之后都有可能发现自己变了甲壳虫。这种异化感并不来自先知的布道，是个人——作为一个普通人的，普通的，普遍的——自我认知。它首先是绝望的，但是，在我看来，也是一种非常高级的自我认知。

    同样是变成了昆虫，成名的儿子变成小促织则完全不同，这里头不存在生命的自我认知问题，不涉及生命的意义，不涉及生命的思考，不涉及存在，不涉及思想或精神上的困境。在本质上，这个问题类属于生计问题，或者说，是有关生计的手段或修辞的问题。

    在面对“文学”和“历史”的时候，我们中国人喜欢这样的姿态：文史不分家，有时候，我们真的是文史不分家的。上面我们涉及的可笑的说法，是标准的“文史不分家”的说法。但是我要说，文史必须分家，说到底，文学是文学，历史是历史。文学一旦变成历史固然不好，历史一旦变成文学那就很糟糕了。如果我们把文学的部分属性看作历史的系统性和普遍性，真的会贻害无穷。

    关于《促织》，我就说这么多，因为能力的局限，谬误之处请同学们批评指正。

    2014年12月17日于南京大学

建构生动有趣的全民阅读

丁帆 王尧

    “全民阅读”的前提条件，是引领广大读者进入生动有趣的接受层面，否则难以为继。 “大家读大家”丛书便应运而生。

    “大家读大家”丛书的策划包含着这样两层含义：邀请当今的人文大家（包括著名作家）深入浅出地解读中外大家的名作；让大家（普通阅读者）来共同分享大家（在某个领域内的专家）的阅读经验。前一个“大家”放下身段，为后一个“大家”做普及与解惑的工作，这种互动交流的目的就是想让两个“大家”来合力推动当下的“全民阅读”，使其朝着一个既生动有趣，又轻松愉悦获得人文核心素养的轨道前行。

    在我们的记忆中，儿时读《十万个为什么》，在阅读的乐趣中潜移默化地获得了一些科普常识并且萌生了探究世界的好奇心。这是曾经的“大家”读“大家”的历史。我们常与一些作家、批评家同仁闲聊，谈起一些科学家为普及科学知识，绞尽脑汁地为非专业读者和中小学生写书而并不成功的例子，很是感慨。究其缘由，我们猜度，或许是因为长期以来我们培养的科学家缺少的正是人文素养的熏陶和写作技巧的训练，造成其理性思维远远大于感性思维，甚而缺少感性思维以及感性表达方式。在更大的范围看，多年来文学教育的缺失，导致国民整体文学素养的凝滞，从而也造成了全社会人文素质的缺失。这是当下值得注意并亟待改变的文化危机。

    于是，我们突发奇想，倘若中国当下杰出的人文学者，首先是一流作家和从事文学研究的专家学者换一种思维方法和言说方式，他们重返文学作品的历史现场，用自身心灵的温度和对文学的独特理解来体贴经典触摸经典解读经典，解读出另一种不同凡响的音符；在解读经典的同时，呈现自己读书和创作中汲取古今中外文史哲大家写作营养的切身感受，为最广大的普通作者提供一种阅读的鲜活经验……如此这般，岂不快哉！这既有利于广大普通读者充实人文素养和提高写作水平，更有益于提升民族文化核心素养。

    因此，我们试图由文学阅读开始，约请包括文、史、哲、艺四个学科门类术业有专攻的优秀学者，以及创作领域里的著名作家和艺术家分别来撰写他们对古今中外名家名著的独特解读，以期与广大的读者诸君共同携手走进文化的圣殿，去浏览和探究中国和世界瑰丽的文化精神遗产。

    现在与大家见面的第一辑文丛，是一批当代著名作家的读书笔记或讲稿的结集。无疑，文学是文化最重要的基石，一个国家和民族可以缺少面包，但是却不能没有文学的滋养。文学作为人们日常精神生活不可或缺的人文营养补给，她是人之生存和持续发展的精神食粮。作为专家的文学教授对古今中外名著的解读固然很重要，但是，在第一线创作的作家们对名著的解读似乎更接地气，更能形象生动地感染普通读者。——这是我们首先推出当代著名作家读大家的文稿的原因。

    如今，许多大学的文学院或中文系都相继引进了一批知名作家进入教学科研领域，打破了“中文系不是培养作家的摇篮”的学科魔咒。在大学里的作家并非只是一个学校的“花瓶”，他们进入课堂的功能何在？他们会在什么层面上改变文学教育的现状？他们对于大学人文教育又有什么样的意义？这些都是绕不过去的问题。其实，这是中国现代大学的一个传统，我们熟悉的许多现代文学大家同时也是著名大学的教授。这一传统在新世纪得以赓续。十年前复旦大学中文系聘请王安忆做创作专业教授的时候就开始尝试曾经行之有效的文学教育模式。近些年许多大学聘任驻校作家；北京师范大学成立了由诺贝尔文学奖得主莫言主持的国际写作中心，苏童调入北师大；阎连科、刘震云、王家新等也进入中国人民大学文学院。

    在策划这套丛书的过程中，我们做了一个课堂实验，在南京大学请毕飞宇教授开设了一个读书系列讲座，他用自己独特的感受去解读中外名著，效果奇好。毕飞宇的课堂教学意趣盎然、生动入微，看似在娓娓叙述一个作家阅读文本时的独特感知，殊不知，其中却蕴涵了一种从形下到形上的哲思。他开讲的第一篇就是我们几代人都在初中课本里读过学过的名作《促织》，这个被许许多多中学大学教师嚼烂了的课文，却在他独到的讲述中划出了一道独特的绚丽彩虹，讲稿甫一推出，就在腾讯网上广泛传播。仔细想来，这样的文本解读不就是替代了我们大中小学师生们都十分头疼的写作课的功能吗？不就是最好的文学鉴赏课吗？我们的很多专业教师之所以达不到这样的教学效果，最根本的原因就是他们只有生搬硬套的“文学原理”，而没有实践性的创作经验，敏悟的感性不足，空洞的理性有余，这显然是不能打动和说服学生的。反观作为作家的毕飞宇教授的作品分析，更具有形下的感悟与顿悟的细节分析能力，在上升到形上的理论层面时，也不用生硬的理论术语概括，而是用具有毛茸茸质感的生动鲜活的生活语言解剖了经典，在审美愉悦中达到人文素养的教化之目的。这就是我们希望在创作第一线的作家也来操刀“解牛”的缘由。

    丛书第一辑的作者，都是文学领域的大家。马原执教于同济大学，他们在课堂上对中外作家经典的解读，几乎是大学文学教育中的经典“案例”，讲稿出版后深受广大读者的欢迎。哈佛荣休教授李欧梵先生，因学术的盛名，而使读者忽视了他的小说家散文家身份。李欧梵教授在文学之外，对电影、音乐艺术均有极高的造诣，其文字表达兼具知性与感性。收录在丛书中的这本书，谈文学与电影，别开生面。张炜从九十年代开始就出版了多种谈中国古典、现代文学，谈外国文学尤其是俄罗斯文学的读书笔记，他融通古今，像融入野地一样融入经典之中，学识与才情兼备。阎连科在当代作家中是个“异数”，他的小说和散文，都以独特的方式创造了另一个“中国”。如果读者听过阎连科的演讲，就知道他是在用生命拥抱经典之作。他对世界文学经典的解读另辟蹊径，尊重而不迷信，常有可圈可点之处。才华横溢的苏童，不仅是小说高手，他对中外小说的解读，细致入微，以文学的方式解读文学，读书笔记如同他的小说散文一样充满了诗性。叶兆言在文坛崭露头角之时，就是公认的学者型作家，即便置于专业人士之中，叶兆言也是饱学之士。叶兆言在解读作家作品时的学养、识见以及始终弥漫着的书卷气令人钦佩。王家新既是著名诗人，亦是研究国外诗歌的著名学者，他用论文和诗歌两种形式解读国外诗人，将学识、情怀与诗性融为一体。——我们这些简单的评点，想必会赢得读者的认同。我们将陆续推出当今著名作家解读中外大作家的系列之作，以弥补文学阅读中理性分析有余而感性分析不足的遗憾，让更多的普通读者也能从删繁就简的阅读引导中走进文学的殿堂。

    无疑，不少从事文学研究的学者也擅长于生动的语言表达，他们对中外著名作家作品的解读在文学史的定位上更有学术的权威性，这类大家读大家同样是重要的。但我们和广大读者一样，希望看到的是他们脱下学术的外衣，放下学理的身段，用文学的语言来生动地讲解中外文学史上的名人名篇。

    在解读世界文学名人名篇之时，我们不但约请学有专攻的外国文学的专家学者执牛耳，还将倚重一批著名的翻译大家担当评价和解读名家名作的工作，把他们请进了这个大舞台，无疑是给这套丛书增添了一道亮丽的风景线。新文学百年来翻译的外国作家作品可谓是汗牛充栋，但是，我们的普通阅读者由于对许多历史背景知识的欠缺，很难读懂那些煌煌的世界名著所表达的人文思想内涵，在茫茫译海中，人们究竟从中汲取到了多少人文主义的营养呢？抱着传播世界精神文化遗产之目的，我们在“大家读大家”丛书里将这一模块作为一个重头戏来打造，有一批重量级的学者和翻译大家做后盾，我们对此充满信心。

    近几十年来，许多史学专家撰写出了像黄仁宇《万历十五年》那样引起了广大普通读者热切关注的历史著作，用生动的散文笔法来写历史事件，此种文章或著作蔚然成风，博得了读者的喝彩，许多作家也参与到这个行列中来，前有余秋雨的文化大散文《文化苦旅》，后有夏坚勇的历史大散文《湮没的辉煌》和《绍兴十二年》。我们试图在这套丛书中倡导既不失史实的揭示与现实的借镜功能，又笔墨生动和匠心独运的文风，让史学知识普及在趣味阅读中完成全民阅读的使命。这同样有赖于史家和作家们将春秋笔法融入现代性思维，为我们广大的普通读者开启一扇窥探深邃而富有趣味的中外历史的窗口，从中反观历史真相、洞察人性沉浮，在历史长河中汲取人文核心素养。

    哲学虽然是一个枯燥的学科，但它又是一个民族人文修养的金字塔，怎么样让这个可望而不可即的灰色理论变成每一片绿叶，开放在每个读者的心头呢？这的确是一个难题，像六七十年前艾思奇那样的普及读本显然已经不能吊起当代读者的胃口了。我们试图约请一些像周国平那样的专家来为这套丛书解读哲学名家名作，找到一条更加有趣味的解读深奥哲学的有趣快乐途径，用平实而易懂的解读方法将广大读者引入中国哲学和西方哲学名人名著的长河中，让国人更加理解哲学与人类文化休戚相关的作用，从而对为什么要汲取人文素养有一个形而上的认知，这恐怕才是核心素养提升的核心内容所在。

    艺术本身就是有直观和直觉效果的学科门类，同时也是拥有广大读者群的领域，我们有信心约请一些著名的专家与创作大家共同来完成这一项任务，我们的信心就在于许多作者都是两栖人物——他们既是理论家，又是艺术家，在美术、书法、音乐、舞蹈、戏剧、电影、电视……各个艺术门类里都有深厚的人文学养和丰富的创作经验。

    感谢人民文学出版社大力支持这套丛书的出版，相信他们会把这套丛书打造成一流的普及读物。“大家读大家”是一个长期而艰巨的工程，我们将用毕生的精力去打造她，希望她成为我们民族人文核心素养提升的一个大平台，为普及人文精神开辟一条新的航道。

1

　　祖父在世时，我们每个星期六下午都到庄园去，而且往往饭后立即驾车出发，我和罗斯库斯占着前座，祖父、凯蒂和杰生坐在后排。辕马飞奔，祖父和罗斯库斯也就谈开了。这些马匹在附近地区是首屈一指的，不但平路上疾驶如飞，连一些山坡也都一驰而过。然而，我们是在密西西比州北部山区驰驱，所以翻过一些陡坡时，我和罗斯库斯难免要闻到些祖父的雪茄烟味。

　　庄园离家四英里。树木掩映之中，一排长长的矮屋，不施油漆；但黑人区的一位名叫山姆·法泽斯的巧手木匠把它修葺、保养得整整齐齐，结结实实。屋后是仓库和熏制房，再远一点就是住宿区了，同样被山姆·法泽斯拾掇得井井有条。他专司其事，别的什么也不干。人们说他将近一百岁了。他与黑人住在一起，黑人们称他“蓝牙龈”；而白人叫他黑人。但他并非黑人，这就是我所要给大家讲的故事。

　　我们一到达庄园，管家斯托克斯先生就会派一个黑人小孩陪伴凯蒂和杰生去小溪钓鱼，因为凯蒂是个女孩，杰生过于齿稚，而我又偏偏不肯奉陪。我喜欢到山姆·法泽斯的木工间去，他不是在制车轭就是在造车轮。我去时总要捎些烟丝给他。那时，他便会放下手上的活计，掏出烟斗——他自己用溪里的泥土和芦苇杆做的——装上烟丝，对我絮絮叨叨地叙谈往事。他象黑人一般说话，就是说，他谈吐的神气宛如黑人，但说的话语却不一样。他长着黑人的头发，可他的皮肤却较肤色浅的黑人还淡一些，而鼻子、嘴巴、下巴都不是黑人的样子。他年事已高，那垂暮的体态，愈见迥异于黑人：腰板挺直，虽不高大，却胸厚肩宽。他表情安详，从容不迫，无论工作时，抑或别人、甚至白人对他说话，抑或他对我闲聊，都始终如一。即使他独自一人上屋顶锤打铁钉，也是这副神态。他间或把手上的活计在凳上一搁，坐下抽烟，即使斯托克斯先生，甚至我祖父从一旁走来，他也不会仓促跳起，去埋头干活。

　　所以，我送上烟丝时，他就往往撂下活儿，坐下装上烟斗，跟我唠叨起来。

　　“这些黑人，”他说，“他们叫我‘蓝牙龈大叔’，而白人他们却叫我山姆·法泽斯。”

　　“你不叫山姆·法泽斯吗？”我问道。

　　“不，过去不这么叫。我记得，我记得直到我象你这般年纪时，我只见过一个白人，一个每年夏天都到庄园上来的威士忌酒贩。我这个名字是头人取的，不过他并不叫我山姆·法泽斯。”

　　“头人？”我说。

　　“这儿的庄园，黑人当时都是他的，我妈妈也是他的，我长大前见到的土地都属于他。他是个乔克图族的头人。他把我妈妈卖给你太爷爷，还说如果我不想走就不必离开这儿，因为我当时已经是个身强力壮的汉子了。就是他给我取了法泽斯这个名字，意思是‘有两个父亲’。”

　　“‘有两个父亲’？”我说，“那不是名字，根本不是。”

　　“一度是的。你听我说。”

　　2

　　这件事是我能记事的时候，赫尔曼·巴斯克特告诉我的。他说杜姆从新奥尔良回来时带来六个黑人，其中有个女人，虽然赫尔曼·巴斯克特说当时庄园中的黑人已经多得无法使唤。他们有时就会驱使黑人和猎犬赛跑，就象你们追捕狐、猫和浣熊一样。而杜姆又从新奥尔良带回六个。他声称是在汽船上赢来的，所以不能不要。赫尔曼·巴斯克特说，杜姆下汽船时，除了这六个黑人，还随带着一只装有活东西的大箱子和一只盛着新奥尔良盐末的、金表那么大的小金盒子。赫尔曼·巴斯克特随即叙述了杜姆如何从大箱子里抓出一条小狗，用面包和一撮金盒中的盐末搓成一粒药丸以及如何将药丸塞进小狗的嘴巴，小狗就立刻倒地毙命。

　　赫尔曼·巴斯克特说杜姆就是那么一种人。他说那天夜晚杜姆下船时穿着一件缀满金饰的外衣，戴着三只金表。赫尔曼·巴斯克特还说，虽然事隔七年，但杜姆的眼睛却依然如故，与他出走之前的眼睛一模一样。那时他的名字还不叫杜姆，他与赫尔曼·巴斯克特以及我爸爸当时一如村童，常在夜晚睡在同一张草席上抵足而卧，娓娓长谈。

　　杜姆的原名是伊凯摩塔勃，他并不是生来就配当头人的。杜姆的舅舅才是头人，他自己有儿子，还有一个兄弟。甚至在那时，在杜姆与你一样年幼时，头人有时就瞟着眼看杜姆说：“外甥啊，你眼露凶光，象匹劣马。”

　　赫尔曼·巴斯克特说，因而，杜姆长大成人，宣称自己要去新奥尔良时，头人并不惋惜。头人过去喜欢玩掷刀和掷蹄铁之类的游戏，随着年岁渐高，他现在只爱掷刀了。因而杜姆出走后，他虽然没忘掉他，却并不懊丧。赫尔曼·巴斯克特说，每年夏天威士忌酒贩来时，头人总要问起杜姆。“他现在把自己叫做戴维·卡利科特了，”头人会这么说，“但他的真名是伊凯摩塔勃。你们有没有听说过有一个叫戴维·伊凯摩塔勃的在大河中淹死，或者在新奥尔良白人厮杀时丧生呢？”

　　然而，赫尔曼·巴斯克特说，杜姆一去七年，杳无音信。接着有一天，赫尔曼·巴斯克特和我爸爸突然收到杜姆的一根写了字的棍子，要他俩到大河去接他，因为那时的汽船不再驶进我们这条河了。当时有一艘汽船一直搁浅在我们小河里，寸步难行。赫尔曼·巴斯克特告诉我，大概杜姆出走后的第三年汛期，有一天，这艘汽船溯流而上，窜上了沙洲，就“死”在那儿，动弹不了了。

　　这就是杜姆的第二个名字——杜姆之前的那个名字的由来。赫尔曼·巴斯克特告诉我，那以前，汽船一年四次驶进我们的小河，溯流而上，人们纷纷拥到河边，露营以待，守候着观看汽船经过。他说给汽船导航的那个白人名叫戴维·卡利科特。因而杜姆告诉赫尔曼·巴斯克特和我爸爸他要去新奥尔良时，他说：“我还要告诉你们另一件事，从现在起，我不叫伊凯摩塔勃了，叫戴维·卡利科特。有朝一日，我也要拥有一艘汽船。”赫尔曼·巴斯克特说杜姆就是这么一种人。

　　七年后，他写信给赫尔曼·巴斯克特和我爸爸；他们就套车到大河接他去。杜姆带着六个黑人下了汽船。“他们是我在船上赢来的，”他说，“你和克劳—福特（我爸爸叫克劳菲什—福特，但通常只叫克劳—福特）两人分吧。”

　　“我不要。”赫尔曼·巴斯克特说我爸爸当时这么回答。

　　“那就统统归赫尔曼吧。”杜姆说。

　　“我也不要。”赫尔曼·巴斯克特回答。

　　“好吧。”杜姆说。随后，赫尔曼·巴斯克特问杜姆是否还叫戴维·卡利科特，杜姆没有答腔，却对一个黑人叽咕了几句白人的话语，那黑人便点燃一枝松节。接着，赫尔曼·巴斯克特说他们愣着眼看杜姆从大箱中抓出一条小狗，又用面包和小金盒中的新奥尔良盐末搓了一粒药丸，就在这时，他说我爸爸突然叫道；

　　“你说过要让赫尔曼与我分这些黑人吧？”

　　赫尔曼·巴斯克特说我爸爸这时看见黑人中有一个是女的。

　　“你和赫尔曼都不要啊。”杜姆说。

　　“我刚才说话欠考虑，”爸爸说，“我要包括那个女人在内的一拨，其他三个分给赫尔曼。”

　　“我不要。”赫尔曼·巴斯克特说。

　　“那分给你四个，”爸爸说，“我要这女人和另外一个男的。”

　　“我不要。”赫尔曼·巴斯克特说。

　　“那我只要这个女人，”爸爸说，“其他五个都归你。”

　　“我不要。”赫尔曼·巴斯克特说。

　　“你也是不要的，”杜姆对爸爸说，“你自己说过你不要。”

　　赫尔曼·巴斯克特说，这时那条小狗已经死了。“你还没告诉我们你的新名字呢。”他对杜姆说。

　　“现在我叫杜姆，”杜姆说，“是新奥尔良的一位法国头人给我取的，法国话叫杜—昂姆，我们的话叫杜姆。”

　　“‘杜姆’是什么意思？”赫尔曼·巴斯克特问。

　　杜姆直愣愣地对着他凝视了一阵，回答说，“这意思就是头人。”

　　赫尔曼·巴斯克特对我谈了他们听后对此作何感想。他说他们伫立在黑暗之中，大箱子里杜姆还没有用掉的其他小狗狺狺地吠着、打闹着，而那松节的光亮照耀着那些黑人的眼珠、杜姆的金饰外衣以及那条毙命的小狗。

　　“你当不了头人，”赫尔曼·巴斯克特说，“你是头人的外甥，头人自己既有兄弟又有儿子。”

　　“不错，”杜姆说，“可我要是头人，我就把这些黑人送给克劳—福特，也要送赫尔曼一些东西。我要是头人，每给克劳—福特一个黑人就送赫尔曼一匹马。”

　　“克劳—福特只想要面前这个女人。”赫尔曼·巴斯克特说。

　　“我是头人的话，无论如何要送赫尔曼六匹马。”杜姆说，“不过，也许头人已经送给赫尔曼一匹了。”

　　“没有，”赫尔曼·巴斯克特说，“我至今连灵魂也还是靠两条腿走路。”

　　他们要走三天才能到达庄园，夜晚就在路边宿营。赫尔曼·巴斯克特说他们一路上紧闭嘴巴，默不吱声。

　　第三天，他们来到了庄园。赫尔曼·巴斯克特说尽管杜姆拿糖果馈送头人的儿子，头人却并不那么高兴见他。杜姆对一切亲故都各有所赠，甚至头人的兄弟也不例外。头人的兄弟独自一人住在溪边小屋里，大名叫“难得睡醒”。人们只有在偶尔送些食物去时才能见到他。赫尔曼·巴斯克特讲了那天关于他、爸爸和杜姆去造访他的情况。那是在夜晚，杜姆先叫赫尔曼·巴斯克特关上大门，然后从爸爸手中接过小狗放在地上，就用面包和新奥尔良盐末捏好药丸，让“难得睡醒”目睹药丸的功效。赫尔曼·巴斯克特说他们一离开，他就点燃了一根树枝，用毯子把头蒙上了。

　　杜姆回家的第一个夜晚就是这么度过的。第二天呢，赫尔曼·巴斯克特告诉我，头人吃饭时动作失常，在医生还没有赶到和烧树枝之前就一命呜呼了。而当头人的遗孀把儿子叫来接替他时，人们发现他也行动怪异，很快就死了。

　　“现在该由‘难得睡醒’当头人了。”爸爸说。

　　于是头人的遗孀又去请“难得睡醒”，但一会就返回了。“‘难得睡醒’不肯当头人，”她说，“他头上蒙着毯子坐在小屋里。”

　　“那就只有伊凯摩塔勃当了。”爸爸说。

　　于是杜姆当上了头人。但赫尔曼·巴斯克特说爸爸当时心急火燎，他劝爸爸给杜姆一点时间。“我还是靠两条腿走着呢。”赫尔曼·巴斯克特说。

　　“可这件事对我来说至关重要。”爸爸说。

　　他说爸爸终于在头人及其儿子入土之前，丧葬宴会和赛马还没有结束就去找杜姆了。“什么女人？”杜姆问道。

　　“你说你当上头人时要给我的啊。”爸爸回答。赫尔曼·巴斯克特说那时杜姆两眼瞪着爸爸，而爸爸却瞅也不瞅杜姆。

　　“我看得出你是不相信我。”杜姆说。赫尔曼·巴斯克特说爸爸始终没有朝杜姆瞥上一眼。“你好象以为那条小狗是生病死的。”杜姆说，“考虑考虑吧。”

　　赫尔曼·巴斯克特说爸爸考虑了一下。

　　“你现在怎么想啊？”杜姆问。

　　但是，赫尔曼·巴斯克特说爸爸仍然不瞧杜姆一眼。

　　“我看那条小狗本来很健壮。”爸爸说。

　　3

　　宴会和赛马终于结束了，头人及其儿子的尸体也掩埋入土了。嗣后，杜姆说：“明天我们去把那艘汽船拖来。”赫尔曼·巴斯克特说杜姆自从当上头人，就一直喋喋不休地谈论着那艘汽船，还不停地抱怨他房子如何如何地不够大。于是那天晚上杜姆又开口了：“明天我们去把那艘搁浅在河中的汽船拖来。”

　　赫尔曼·巴斯克特说：那汽船远在十二英里之外，并且连在水中移动一下都没有可能。所以第二天早晨，除了杜姆自己和黑人外，庄园里不见人影。他告诉我，杜姆如何一天到晚地找人，把猎犬也用上了，有些人是从小溪底的树洞中找到的。那天夜晚，他把所有的男子都集中在他的大屋里睡觉，还把猎犬也圈在那儿。

　　赫尔曼·巴斯克特告诉我他听到杜姆和爸爸在黑暗中交谈的情况。“我看你是不相信我。”杜姆说。

　　“我相信你。”爸爸回答。

　　“这正是我要奉劝你的。”杜姆说。

　　“我倒希望你能奉劝奉劝我的灵魂。”爸爸说。

　　次日，大家都去搬运那艘汽船。女人和黑人步行，男人坐大车，杜姆带着猎犬殿后。

　　那汽船歪倒在沙洲上。大家走到它跟前时，发现上面有三个白人。“现在我们可以回去了。”爸爸说。

　　但杜姆却和那三个白人搭起腔来。“这艘船是你们的吗？”杜姆问。

　　“也不是你的。”白人回答。赫尔曼·巴斯克特说那三个白人虽然携有枪支，但看样子并不象能拥有汽船的人物。

　　“我们宰了他们吧？”他对杜姆说。但他说杜姆仍在与船上的白人搭腔。

　　“把船让给我，你们想要什么来交换？”杜姆问。

　　“你想拿什么交换？”白人反问。

　　“船报废了，”杜姆说，“值不了什么。”

　　“能给十个黑人吗？”白人问。

　　“可以。”杜姆回答，接着他命令：“跟我从大河来的黑人走出来！”他们走了出来，五男一女。“再站出来四个黑人！”又站出四个。“你们现在就去吃那些白人的粮吧，”杜姆说，“但愿他们的粮食能够把你们喂得结结实实的。”接着，这些白人扬长而去，十个黑人也尾随他们走了。“现在，”杜姆说，“我们设法把汽船搬上岸去移走。”

　　赫尔曼·巴斯克特说他和爸爸没有随其他人下河，因为爸爸请他到一边去说话。他们走到一边，爸爸谈了他的主意，但赫尔曼·巴斯克特说他认为不该去杀那些白人，而爸爸讲他们可以往那三个白人肚里塞上石块，把他们沉到河底，这样就神不知鬼不觉，谁也不会发现了。于是，赫尔曼·巴斯克特说他们就赶上了那三个白人和十个黑人，然后返回。将近汽船时，爸爸对黑人们说：“到头人那边去，把船搬上岸移走。我要带这个女人回家了。”

　　“这女人是我妻子。”一个黑人说，“我要她跟我呆在一起。”

　　“你也想肚子里填满石块沉到河底去吗？”爸爸对那个黑人说。

　　“你自己想沉到河底吗？”那黑人反诘爸爸，“你们只有两个，我们可有九个。”

　　赫尔曼·巴斯克特说爸爸想了想，说：“我们到汽船边去帮助头人吧。”

　　他们来到船边。赫尔曼·巴斯克特告诉我，当时杜姆如何瞧瞧那十个黑人，又瞅瞅爸爸时的神色。“看来那些白人是不要这些黑人了。”杜姆说。

　　“大概是吧。”爸爸回答。

　　“白人走了，是吗？”杜姆问。

　　“大概是吧。”爸爸答道。

　　赫尔曼·巴斯克特告诉我，那时杜姆如何每天夜晚把所有的男人都集中在他屋中睡觉，把猎犬也圈在里面，以及他们如何每天清晨驾车出发去搬汽船的情景。人多，马车容不下，因而第二天起就让女人守在家里了。时间一晃，三天过去了，杜姆才发现爸爸也一直呆在家里。赫尔曼·巴斯克特说可能是那女人的丈夫向杜姆告发的。“克劳—福特扛船时伤了腰背。”赫尔曼·巴斯克特这样对杜姆说，“他要留在庄园，连脚泡在温泉里，让腰背上的伤痛落到地下去。”

　　“多好的主意，”杜姆说，“他已经浸泡了三天了吧？现在腰背上的伤痛总该落到小腿上了。”

　　当夜他们一回庄园，杜姆就派人把爸爸叫去，问爸爸伤痛消了没有，爸爸回答消得很慢。“那得到泉水里多泡些时候。”杜姆说。

　　“我是这么想的。”爸爸回答。

　　“你夜晚也到泉水里去泡，也许这样更好一些。”杜姆说。

　　“要叫夜风吹了，伤痛会更厉害的。”爸爸说。

　　“生堆篝火就不会了，”杜姆说，“我派个黑人去给你照料篝火。”

　　“哪个黑人？”爸爸问。

　　“我汽船上赢来的那个女人的丈夫。”杜姆回答。

　　“我想我的背大概已经好点了。”爸爸说。

　　“我们试试看吧。”杜姆说。

　　“我背上真的好多了。”爸爸说。

　　“不管怎样，试试看吧。”杜姆说。于是天黑前杜姆派了四个男人把爸爸和那个黑人送到泉边。赫尔曼·巴斯克特说送的人很快就回来了，但他们前脚跨进头人的大屋，爸爸后脚也就到了。

　　“伤痛突然开始消了，”爸爸说，“它今天中午就落到脚上了。”

　　“你看明天早晨能完全消净吗？”杜姆问。

　　“我想会的。”爸爸回答。

　　“兴许不如在泉水里泡一夜更有把握。”杜姆说。

　　“我知道明天早晨一定消净的。”爸爸说。

　　4

　　赫尔曼·巴斯克特说，临近夏天，那汽船终于出了河床，但他们整整花了五个月时间，因为必须砍伐树木，为它开出一条通道。这时，汽船可以在滚木上移得较快些了。他也谈了我爸爸是如何出力干活的，说他在靠近汽船的一根纤索上有一个别人不准占据的位置；而杜姆居高临下地坐在汽船前廊下面的椅子上，一个孩子举着树枝给他遮荫，另一个挥舞树枝驱赶虫虻。还有猎犬也满船奔跑。

　　夏天，正当人们仍在拖汽船的时候，赫尔曼·巴斯克特说那女人的丈夫又找上杜姆了。“我能做的都为你做了，”杜姆说，“你为什么不自己去找克劳—福特算算帐呢？”

　　那黑人回答说他已经去过了。他说爸爸要通过斗鸡来了结这笔帐，让爸爸的鸡和那黑人的鸡斗，谁赢，女人归谁，不出场的也算输。那黑人告诉爸爸他无鸡可斗，但爸爸说既然如此，那他应以不出场服输，女人就属爸爸了。“我可怎么办呢？”黑人问道。

　　杜姆考虑了一阵，然后把赫尔曼·巴斯克特叫去，问他爸爸哪只鸡最善斗，他回答说爸爸只有一只鸡。“那只黑公鸡吗？”杜姆问。赫尔曼·巴斯克特回答说正是那只。“噢。”杜姆应了一声。汽船缓慢地移动着，赫尔曼·巴斯克特告诉我杜姆如何坐在前廊上俯视拉绳拖船的白人和黑人。“告诉克劳—福特说你有公鸡，”杜姆对那黑人说，“就告诉他到了斗鸡场上你会拿出鸡来的。叫他明天上午斗吧，我们让汽船停下来歇歇。”黑人走开了。赫尔曼·巴斯克特说，这时杜姆用眼睛盯着他，他却掉头不看杜姆，因为庄园中只有一只公鸡比爸爸的这只更善斗，那就是杜姆的一只。“我以为那条小狗不是病死的，”杜姆说，“你看呢？”

　　赫尔曼·巴斯克特说他还是不看杜姆一眼，但说：“我是这样想的。”

　　“我正要这样劝告你。”杜姆说。

　　赫尔曼·巴斯克特说第二天暂停拖船。马厩成了斗鸡场，白人和黑人全都聚在那儿。爸爸把公鸡放入场内，那黑人也把公鸡放入场中。赫尔曼·巴斯克特说当时爸爸两眼紧盯着那黑人的公鸡。

　　“这鸡是伊凯摩塔勃的。”爸爸终于说。

　　“这鸡是他的，”人们对爸爸说，“伊凯摩塔勃当着我们大家的面把它送给他了。”

　　赫尔曼·巴斯克特说，这时爸爸早已把自己的鸡抱起来捧在手中。“这样做是不对的，”爸爸说，“我们不该让他把老婆的命运押在斗鸡上。”

　　“那么你不想斗了？”那黑人问道。

　　“让我考虑一下。”爸爸说。他沉思了一会。大家都看着他。那黑人提醒爸爸，别忘了他亲口讲过不出场就是认输这句话。爸爸说他不是那个意思，现在收回那句话，大伙儿就说：只有斗过了，才能把话收回。赫尔曼·巴斯克特说爸爸又迟疑思索了一会。人们注视着，守候着。“好吧，”爸爸说，“我让人占便宜了。”

　　两只鸡一交锋，爸爸的鸡就一头栽倒在地，爸爸一把把它抓了起来。赫尔曼·巴斯克特说，仿佛爸爸在守候自己的公鸡会马上摔倒，以便能迅速把它抱起来似的。“等等，”他说时眼望着大伙儿。“现在斗也斗过了，对吗？”大伙儿表示同意。“那我就这样把话收回了。”

　　爸爸刚要走出斗鸡场。

　　“你不斗了吗？”那黑人问。

　　“我看这不能解决问题，”爸爸说，“你看呢？”

　　赫尔曼·巴斯克特说那黑人对爸爸瞪了一阵，然后移开目光，就蹲在地上。人们见那黑人盯着两脚之间的土地，见他抓起一把泥块，泥土细末从他手指间撒落下来。“你认为这能解决问题吗？”爸爸问。

　　“不能。”黑人回答。但人们听不清他的话，只有爸爸听到了。

　　“我也认为不行，”爸爸说，“你不能拿斗鸡来赌自己的老婆。”

　　赫尔曼·巴斯克特告诉我，那黑人当时如何抬起目光，手指间粘满了干燥的泥土，他说那黑人在昏暗的斗鸡场上双目血红，活象狐狸的眼睛。“让两只鸡再斗一场好吗？”黑人说。

　　“你同意不赌什么输赢，对吗？”爸爸问。

　　“对的。”黑人回答。

　　爸爸把他的鸡放回场地。赫尔曼·巴斯克特说爸爸的鸡甚至来不及挣扎一下就倒毙在地了。黑人的鸡踩在它上面，喔喔地啼着，但那黑人把它赶走了，他自己在死鸡上蹦着踩着，把它踩成了一团肉酱。

　　夏去秋来，赫尔曼·巴斯克特说汽船已经拖到庄园上，停在大屋旁边又不动了。他说整整两个月来，他们一直眼望着大屋，在滚木上移动汽船；而如今，它停在大屋旁边了，大屋也就因此够大了，足以使杜姆称心如意了。他举行了一次宴会，持续了一个星期。宴会结束时，赫尔曼·巴斯克特说那黑人第三次又找上杜姆。他说那黑人的眼睛又象狐狸一般变得血红，人们听见他在房间里喘着粗气。“到我家去一趟吧，”他对杜姆说，“我给你看件东西。”

　　“我当时就预见到要出事情。”杜姆说时向房间四下里打量着。赫尔曼·巴斯克特告诉他爸爸刚刚出去。“叫他也去。”杜姆说。他们到达那黑人的小屋时，杜姆派了两个人去带爸爸，然后他们走进小屋。那黑人要给杜姆看的原来是一个婴儿！

　　“哎，”黑人说，“你是头人，要主持公道啊。”

　　“这婴儿怎么啦？”杜姆问。

　　“你看他的肤色。”黑人说，眼睛朝屋内转动着，象狐狸似的，一会儿血红，一会儿死灰，一会儿又变得血红；赫尔曼·巴斯克特说他们能听出他在大口大口地喘着粗气。“我能得到公道吗？”黑人说，“你是头人。”

　　“你该为这个漂亮的黄皮肤的婴儿感到骄傲。”杜姆说时，看了看婴儿。“我看正义公道未必能使他的皮肤变黑。”杜姆说。他的眼睛也在屋内转了一圈。“过来，克劳—福特，”他喝道，“这是婴儿，不是铜头蛇，不会咬你。”但赫尔曼·巴斯克特说爸爸就是不肯走上前去。他说那黑人喘着粗气，眼睛红一阵，灰一阵，又红一阵。“呸，”杜姆叫道，“这是不对的。任何人都有权保护自己的瓜地不受林中野鹿的糟踏。不过，我们先给婴儿取个名字吧。”杜姆于是思考起来。赫尔曼·巴斯克特说这时那黑人的眼神渐渐温和，呼吸也渐趋平静了。“我们就叫他‘有两个父亲’吧。”杜姆说。

　　5

　　山姆·法泽斯又点上了烟斗。他不慌不忙地立起身来，伸出拇指和中指从熔炉中拣出一块炭火，点上烟，回头坐下。天色渐渐地晚了。凯蒂和杰生也已经从溪边回来，我看见祖父与斯托克斯先生正在马车旁聊天；这时，祖父仿佛瞥见我的目光似的，转身喊起我的名字。

　　“后来你爸爸怎么办呢？”我问。

　　“他和赫尔曼·巴斯克特筑了一道篱笆。”山姆·法泽斯说，“赫尔曼·巴斯克特告诉我，杜姆叫他们在地上竖了两个木桩，顶上搁一根小树条。那黑人和爸爸都在场，杜姆没有告诉他们筑篱笆的道理。赫尔曼·巴斯克特说杜姆小时候与他和爸爸睡在同一张草席时就是这样的。杜姆往往半夜三更把他们推醒，要他们跟他去打猎，或者要他们站起来与他拚拳头打架取乐，闹得他们只得躲避他。

　　“他们把小树条搁在两个木桩上，于是杜姆对那黑人说：‘这是篱笆，你能翻过去吗？’

　　“赫尔曼·巴斯克特说那黑人把手往树条上一按，身轻如鸟，一纵身就嗖地飞了过去。

　　“然后杜姆回头对爸爸说：‘翻过去！’

　　“‘这篱笆太高，我翻不过。’爸爸说。

　　“‘翻过去，我把那个女人给你。’杜姆说。

　　“赫尔曼·巴斯克特说爸爸对篱笆望了一会。‘让我从下面钻过去吧。’他说。

　　“‘不行。’杜姆回答。

　　“赫尔曼·巴斯克特告诉我，爸爸如何一屁股坐在地上，说：‘这可不是我不相信你了。’

　　“‘我们就把篱笆筑得这么高吧。’杜姆说。

　　“‘什么篱笆？’赫尔曼·巴斯克特问。

　　“‘围住这黑人小屋的篱笆。’杜姆回答。

　　“‘我可不来筑一道我自己翻不过的篱笆。’爸爸说。

　　“‘赫尔曼会帮助你的。’杜姆说。

　　“赫尔曼·巴斯克特说，这完全与杜姆过去推醒他们，要他们伴他去打猎时一模一样。他说第二天中午时分，猎犬找到了他们，于是下午只得动手。他告诉我他们必须先到溪边砍树，然后用手拖回来，因为杜姆不准他们套车，有时一个木桩就得花上三四天。‘没关系，’杜姆说，‘你们有的是时间，这样劳动劳动会让克劳—福特夜里睡个好觉。’

　　“赫尔曼·巴斯克特告诉我，他们筑了整整一个冬季，第二年又整整筑了一个夏季，直到威士忌酒贩来了又去了，篱笆才告完成。他说当他们打下最后一个木桩时，那黑人走出小屋，把手往桩上一按（那是栅栏式的篱笆，木桩直挺挺地打在地上），又身轻如鸟，嗖地飞了出来。‘这篱笆筑得不坏。’黑人说，‘等等，’他又说，‘我叫你们看件东西。’他说着又飞了回去，跨进小屋，随即又走了出来。赫尔曼·巴斯克特说他抱着一个新生的婴儿，他把婴儿举得高高的，让我们能够从篱笆上看见他。‘你们觉得这回的这个颜色怎么样？’他说。”

　　祖父又在喊我了，这一次我马上站了起来。夕阳西下，已经落到桃园背后了。当时我才十二岁，似乎觉得这个故事朦朦胧胧，没头没脑，无根无由。但我听从了祖父的喊声，这倒不是因为厌烦山姆·法泽斯的唠唠叨叨，而是以孩提的率直本能，对不甚了了的事情一避了之；我们以孩提的天赋对祖父言听计从，并非出于怕他烦躁或者申斥，而是因为我们都相信他素行侠义，都相信他那逐渐苏醒的生命是由一幅又一幅壮丽的（也许稍嫌夸张）图景组成的。

　　他们都在车上等我了。我一上车，辕马立即起步，它们也急于回厩了。凯蒂钓到一条小鱼，大如马铃薯片，却—直湿到腰部。马车行驶着，辕马已经撒腿飞奔了。经过斯托克斯先生的厨房时，我们闻到一股烹调火腿的香味，那香味一直把我们送到庄园大门。我们转上回家的大路时已近日落，不复嗅到火腿香味。“你和山姆谈些什么啊？”祖父问道。

　　马车继续朝前飞奔，我们笼罩在薄暮时分一片奇异的、有点不祥的阴影之中，我相信我还能够看见身后山姆·法泽斯坐在木墩上，清晰、滞呆而完整，犹如博物馆中看到的一件长期保存在防腐剂中的标本。不错，是标本。我当时才十二岁，我还必须等待，直到我经历并且超越黄昏的那片阴影，才能理解这一切。然而，其时山姆·法泽斯必定早已作古了。

　　“没什么，爷爷，”我说，“不过随便聊聊。”